我们为什么既说要针对高光显影而又说要用正常的显影时间和温度?要把每一胶片显影到特定的效果，在早年来说，是很有道理的。因为他们那个时候大多数的摄影者都使用散页胶片，他们往往是一张一张地来显影，他们要看着底片慢慢显出来，达到了适当的密度。他们在暗室中自己显影，看着这个过程。现在我们大多数摄影者都是用卷片来拍摄和冲洗，从12张到36张一卷。显影的时候是成卷的来显影，你要想把每一张的显影程度控制起来是不实际的。

　　这种对单幅的底片逐幅的显影给予准确的显影仍会遇到的，现在在摄影室里用照相机拍摄散页片的那些摄影家们仍很注意每幅的精确显影。

　　还有你有的时候会碰到这种情况，就是要你在光线极不利的条件下去拍摄。例如：拍摄一个反差极强的海滨风景，如果你必须针对暗影曝光的话，那你就会遇到这样的情况，就是你的高光部曝光过度了、极其过度了。如果你拍的整卷的底片都是这样的话，那么你就需要用一定程度的显影不足来补偿。

　　现在你可能要考虑到，如果继续不断地长时间的显影下去会发生什么事呢?如果是这样你就会把所有的受到光照射的那些卤化银颗粒全都转变成金属银，如果达到了这样一点，那么你在显影中你就达到了格玛无限大，格玛你知道是作为标志反差的一个名词，是衡量反差的一个数字，无限大呢?在这里就是最大的意思，那么格玛无限大呢，就是代表达到了能够达到的最大的反差的一个数字，如果过了这一点之后再继续显影的话就会怎么样呢?这个时候凡是被光照射过的卤化银都已经转变成了金属银了。

　　继续显影超过了格玛无限大还继续显影的话，就会使还没有受光照射的卤化银颗粒也转变成黑的金属银了，就会在你的底片上出现很多的灰色影调，这就叫做灰雾(FOG)如果再继续显影，灰雾就不仅是灰而是变成黑了，以至于在你底片上影像就看不出来了，只看到一片均匀的黑。

　　占满全幅的大照片就是彼得·B·卡普兰拍摄的一个墨西哥的印地安老妇人肖像，这张照片需要准确的曝光和显影，才能使它有全面(转载于:小龙文档网:黑白胶片风格ppt模板)的、各级影调出现，从最暗的、黑暗的深影以至于到很白的高光，例如：她的下唇，那个特别闪亮的部分。

　　在自然探索门派组织的第三次摄影知识讲座上，摄无忌DX讲了黑白照片的冲洗技术，引起了大家的浓厚兴趣。论坛中也经常有黑白胶片的精彩作品出现。黑白胶片似乎越来越吸引人们的眼球，使人想起了没有彩色胶片的年代。在那时候，我玩过用黑白胶片拍摄彩照的“印染法技术”。本帖就想把印染法技术作一些简单的介绍，希望有人会感兴趣。

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　　用黑白胶片拍彩照的原理其实很简单，就是三原色的分色原理。用三种原色（红、绿、蓝）的滤光镜分别拍摄三张黑白照片（分色照片）的底片，分别取得被摄物的三原色信息。再进行合成，即可以色彩还原，得到与被摄物色彩一致的彩色照片。

　　为了简单起见，我在这里所做的是用数码相机置在黑白模式上拍摄的。如果用黑白胶片，也可以同样处理，区别在于黑白胶片要进行冲洗、底扫才能得到分色照片。

　　在拍摄的过程中相机要固定在三脚架上保持位置不变，拍摄的参数，如焦距，光圈，快门速度等也不要有变化。这样我们就得到了三张分色照片。下面这张是用红色滤光镜拍摄的。

　　这是用蓝色滤光镜拍摄的照片。可以看出，在这绿、蓝两张分色照片中，右上的花很暗，即绿、蓝色光的成份很少。可以知道这朵花是红色的。

　　在PS中先创建一个新的空照片文件，然后把上面三张照片分别用拷贝、粘贴的办法粘贴到红、绿、蓝三个通道里去。我们就能得到下面这样的一张彩色照片。在这张照片中，红、绿、蓝三种颜色有很严重的错位现象。这是由于拍摄时相机的位置有轻微的移动而造成的。

　　好在PS的功能十分强大，我们可以通过移动三个通道里的照片位置来进行对准。先改变画布大小，把画布变大一些，在四周留出移动的空间。再仔细移动各通道照片的位置，让三种颜色的照片完全对准。可得到如下照片。

　　然后再进行必要的裁剪、色阶调整、改变图像尺寸等操作，我们就得到了这样一张还算不错的彩色照片。

　　比较用彩色模式直接拍摄的照片，我们还是发现，上面的照片色彩还原性是有些问题的。原来黄色的花朵有些偏绿。这并不是印染法技术本身的问题，而是滤光镜的问题。由于PS的通道合成是按三原色来计算的。也就是说，要求三种颜色

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